非同質化時間藝術祭:龍山

藝術家在無奈的數位遷徙下,實現無界的想像。

自網際網路發明以來,人類對於媒介與訊息傳遞的認識有了巨量的革新,資料的儲備與交換也更進一步進入了數位世界,於此人與媒介的相應思辨成為廿世紀末至廿一世紀的重要命題之一。

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儘管Herbert Marshall McLuhan與Friedrich Kittler 對於媒介為「人的延伸」Understanding Media: The Extensions of Man, Marshall McLuhan, 1964 一概念持有相異看法,但兩者亦都指向人之於媒介中的思維運作,皆趨近於特定系統中的「精神信息」,換言之,在數位時代中任何人類的生活形式皆能透過轉化進而成為新媒體的語境。

因此,在網路世界普及的當下,日常生活中早已參雜著無數的虛擬通道,而來回穿梭於此的脫殼之人(discarnate man),其身體可視作中心化權力的解構,以分散式的「精神價值」匯流於虛擬世界,從而重新部族化(retribalize)數位領域中的社會群體結構。


而在2019年始,世界至今面臨新冠肺炎(covid-19) 的威脅,現實世界的交流渠道大幅限縮,致使加速各領域跨入虛擬世界的步伐,亦如藝術史與文化研究學者克里斯·霍羅克斯(Christopher Horrocks)提出的第三型態的虛擬世界模型:人類的遁逃。數位空間不再只是裝載分身信息的載體,而是進而成為人類在「元宇宙」的數位「化身」(Avatar),彼此交互生活於此相異維度。

Metaverse :

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為體現此相異維度體驗,取用區塊鏈的去中心化、公共等特性,串接起群體網絡上的分散式「節點」,彼此直接的交互型態成為「線」,並在相應時間戳記的區塊中形成「面」,於此構築出開放式的共用空間。而此藝術祭即為驅使藝術家在無奈的數位遷徙下,實現無界的想像,並於此空間中激起媒介帶給人的靈性價值,引領所有神遊在此的精神,延展數位空間與時間的感知,思辨其意識擴延之真實性,並響應當代社會中的各種面向與狀態。而在區塊鏈上的公平交易機制、紀錄與智能合約樹立起適合數位藝術的創作平台,囊括了交易行為下的數據美學呈現、作品授權、版權費、創作分潤等功能,成為支持藝術家在投入虛擬世界與疫情下的創作動能,與流動良善的市場環境。

非同質化時間藝術祭

 

取自部署在區塊鏈上的其中一項智能合約協定,「非同質化代幣」以此協定錨定任何數位資訊(圖像、文件、聲音、影像、互動程式等…),使其成為獨一無二的「數據」。而此藝術季計劃旨在運用區塊鏈中的時間戳記、透明公開、不可變更等特性下的記帳系統,邀請藝術家來為不同時代下的土地、環境、社會或文化等面向做紀錄,並轉化自身對於「時間」的描述,使其永久存續於這藝術季中的「公開帳本」上,24小時提供藝術品的展示。而元宇宙為勾勒出當代人類的數位「化身」,對於在虛擬世界中的「真實」行為與觀測,反思意識於虛擬空間連結所延伸的身份探索,於元宇宙中相互凝視,一窺未來虛擬生活的可能樣貌,感測疫情時代下新日常的「疊加態」。

此次藝術祭中的「龍山」策展計劃,以「龍」此神話生物的意象為概念,亦見於世界各大古文明的傳說之中,涵蓋不同的圖騰與特徵,若有似無的串起文明的發展與歷史的傳承,也猶如一直盤踞在人類共同凝視的信仰山頭,匯聚著人對於自然、社會、聚落、族群等多面向的文化意涵,蜿蜒的道出堆疊至今的生命記憶。